Robert es el inolvidable robot T-1000 de "Terminator 3: Judgement Day". Es inolvidable porque la fuerza que proyectó en esa cinta, le ganó el cielo de los papeles secundarios: siempre ser reconocido como el icónico personaje que representó. No es gratuito: la fuerza de su personalidad, el azul de sus gélidos ojos y la presencia de un actor en toda la extensión de la palabra hicieron de su personaje algo eterno.
Por sus características, el hermano del líder de Filter, Richard, siempre ha interpretado villanos o personajes marciales. Su inclusión como policía corrupto, detective creyente, coronel militar o villano
También protagonizó el video de ese ícono que es Meat Loaf y que ya mostré en este blog. Y ha hecho de todo: villanos en cintas de Arnold, Stallone y Bruce Willis, agente de la FBI en "The X Files" (fue el reemplazo de David Duchovny), tiene un personaje basado en su persona en "King of the Hill", fue papá de Elvis y Johnny Cash, bombero en "Ladder 49", villano de "Wayne´s World" y miembro ilustre de cintas clase B.
EL CONFLICTO PERFECTO. Pero también Futurama gozaba de esos ingredientes: un personaje animado y descongelado después de 1,000 años en un lugar del porvenir igualmente indefinido. Todo parece indicar que el público tiene mucho menos interés en saber cómo Matt Groening imagina el futuro remoto, que adentrarse en su descripción de la cotidianidad de un personaje como Homero Simpson, dotado de escasa inteligencia, una familia disfuncional y un entorno decadente. 
LA APOLOGÍA DEL IDIOTA. Los Simpson conectaron con una sociedad post industrial de slackers que ya no creen en el discurso de los motivadores y sus ganadores y perdedores; tampoco en el trabajo intensivo, el único para el que hoy la mayoría está capacitada. Se asumen perdedores y no se enorgullecen de su labor diaria, un trabajo sin sentido, mal pagado y regido por los inescrupulosos señores Burns del mundo. No es que Homero sea moralmente superior al jefe por antonomasia, el Sr. Burns. Si a éste le anima la codicia y el poder, a él tan sólo una difusa holgazanería. Cuando el Sr. Burns vende su contaminante fábrica y se retira, es calurosamente bienvenido por Homero y sus amigos en el bar de Moe. En un giro tipico de Groening, el Sr. Burns decide volver a comprar su fábrica pues: “¿De qué me sirve tener tanto dinero si ya nadie me tiene miedo?”. La irreverencia de Los Simpson reposa sobre una mirada desconsolada al paisaje postindustrial. No se salva nada: ni el trabajo, ni la religión, el sentimiento patrio o la cultura. ¿Nada? Es aquí que encontramos la gran sorpresa. ¿Dónde se detiene la corrosiva burla de Los Simpson? ¿Qué tiene de entrañable Homero? ¿En qué creen los que conectan con esa serie ácida e irreverente sobre una familia disfuncional en una ciudad y un mundo desacralizados? En algo muy conservador y elemental: el amor familiar. El slacker no queda impune. Pero alguien lo quiere. Y eso le ha bastado al público por 20 años. 
¿FIN DE CICLO? Bien podría rastrearse la historia de los Estados Unidos de fines de siglo a partir de sus personajes animados. De la complacencia puritana de la posguerra a la Disney, a la inocencia del Charlie Brown de Vietnam y Watergate, al cinismo hedonista de los yuppies ochenteros con Garfield, a la idiotez morosa del slacker de los 90 con Los Simpson. Pero quizá el momento está pasando. Y quizá lo sospecha la gente de Fox que hace una película para ver si el fenómeno se puede reactivar o, por lo menos, se le pueden sacar aún unos dólares. Tal vez la figura cariñosa del Homero ya no es oportuna, bien puede ser que, dados los últimos desarrollos, el universo escatológico de South Park o la familia absurda de Family Guy sean la respuesta y el paso lógico a tomar después del clan amarillo. Si así fuera, significará que de ahora en adelante nuestra risa ya no traerá consuelo, que reiremos de puro espanto.
El Final es el Principio del Final...
Hace 2 meses
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